同样是写秋 但我更喜欢白朴的《天净沙·秋》

在中国的古代诗词中，描绘秋景秋思的作品不少，多数描绘出一种极为萧瑟的气氛。有一首小令却一反常态，即使在萧瑟氛围中，也给读者以美丽而和谐的感受。这首小令就是白朴的《天净沙·秋》。

白朴却能根据自己对秋的解读，在作品中，层次分明的描写了秋天的自然景象，虽然，在开始时，有些许的萧瑟之意，然而后来以缤纷的色彩作结，终究是赏心悦目、韵味无穷。这首小令不仅不俗，还很是典雅。词、曲有雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚、含蓄，而曲贵直率。白朴的这支小令却有词的意境。曲中不全是“断肠人在天涯”的凄凉之感，更蕴含了诗人特有的喜气情感，在烟霞朦胧之中，传达出一种“地老天荒”的寂静。

在诗词歌赋的文学长河中，特别是写秋、秋思主题的诗词中，这首小令是最为艳丽清新的作品。从审美及生活态度上来说，其意境甚至超过了“秋思之祖”的马致远的《天净沙·秋思》。

《天净沙·秋》

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、艳丽了。

这首只五句二十八个字的小令，却以神来之笔描绘出了一幅绝妙的秋景图。前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。黄昏时，如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，静静地站立在老树枝头。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，于是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。而后两句，作者却将笔锋一转，在山清水秀中，霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵，在风中一齐摇曳着。这里，词人选择了“青山”、“绿水”“白草”“红叶”“黄花”几个意象，构成了一幅十分美艳的图景，与“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”的萧瑟氛围形成了鲜明的对比，为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。一扫前人一悲到底的俗套。

从色彩的角度看，最后两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。

词人虽然只用了58字，却又写出了空间感。特别是视线的变换，诗人的视线由远而近，不但拉开了时空，提升了曲作的审美境界，而且将萧瑟的画面转成了艳丽的美景，寂寞的秋景也充满了无尽的生气，从而表现了诗人的愉悦心境。

白朴在写秋景选词语辞精炼，其词并不是单纯的突出秋的悲凉。 “一切景语皆情语。”这其中蕴含了诗人特有的喜气情感，也就不全是“断肠人在天涯”的凄凉之感。正如作家、文学史家郑振铎这样评论白朴的这首小令：“白朴颇长于写景色，春夏秋冬四题已被写得烂熟，但他的《天净沙》四首，却情词俊逸，不同凡响。”

马致远和白朴都是元曲四大家之一，他们在散曲上的成就颇高，但各有风格，从《天净沙·秋思》和《天净沙·秋》两首小令中可见一斑。同是写秋思，但由于作者人生处境、写作环境以及心境的差异，使得两首小令风格迥异。《天净沙·秋思》被称为"秋思之祖",当之无愧。但从不同的审美角度看，白朴写的秋景也很出色。马致远和白朴属于同一时代的人，同以"秋"为主。运用不同的艺术手法，形成不同的写作特色，为后人留下这两首广为人知的散曲，对元以后文人创作关于"秋"主题的文章有深远的影响。

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白朴（1226—？），原名恒，字仁甫，又字太素，号兰谷，祖籍隩州（今山西河曲附近），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市），终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。据《录鬼簿》载，作有杂剧15种（一说16种），今存《墙头马上》、《梧桐雨》、《东墙记》3种。所作散曲现存小令30余首，套数4套，多写隐逸叹世、男女恋情和自然风光等，语言质朴，风格清丽。另有《天籁集》二卷。