《他们拥有的》一部关于家庭的人处于疾病痛苦中的故事影片

尽管大量的电影和故事都是关于家庭在被爱的人处于潜在的晚期疾病的痛苦中挣扎着做出正确的逻辑和情感决定的，但编剧伊丽莎白乔姆科的处女作《他们拥有的是最有趣、最真诚、最现实和最好的表演之一》，凭借敏锐、敏锐的写作和有史以来最好的银幕演员阵容，他们拥有的是一个罕见的一个泪流满面的人，自然地赢得了它的地位，主要是没有操纵或挑衅，购买一部像他们所拥有的一样的电影的关键是相信这些角色可能是观众所知道的人，他们的斗争可能是他们自己的，在他们所拥有的一切中，没有一刻不真实、不诚实地响起。

圣诞节前不久，西海岸厨师布里奇特被她疯狂的弟弟尼克叫来芝加哥，布里奇特带着她大学辍学的女儿艾玛回来看望她的父亲伯特和母亲露丝，露丝在过去的八年里一直患有阿尔茨海默病，她的病情只是在恶化，伯特有心脏病，他一直都不能做太多事情来监视他的妻子，他还坚决拒绝把露丝送到辅助生活设施，说他的妻子在疗养院工作的时间足够长，知道她永远不想住在那里，露丝在一个下雪、气温低于零度的夜晚几乎失踪后，这位最亲近的亲人，因此经常需要紧急联系，他到达了绳子的末端，尼克恳求布丽奇特就父母的处境向他们讲些道理，同时也对他远在他乡的妹妹不必忍受多年来他一直忍受的生活而感到愤慨，尼基认为他们都属于一个家，伯特拒绝相信医学事实，他有一个空中楼阁的想法，那就是和露丝一起搬到佛罗里达会使一切变得更好和更容易管理，最终最终的决定权属于持有授权书的布里奇特，她发现自己被夹在哥哥和父亲的不同，但相互交织的绝望之中。

斯旺克、香农、福斯特和丹纳自诩为完美的家庭化学，而乔姆科敏锐、层次分明、经常诙谐幽默的剧本在他掌握之中。当丹纳必须有目的地扮演一个角色，其快速删除的叙述弧被锁在她受损的心灵深处，她仍然发现了大量的温暖，力量和可爱的露丝，很难描绘出一个诚实的痴呆症患者。他们常常是害怕的人，他们不了解周围的世界，这意味着作家们经常试图过度补偿，把这些人物置于异乎寻常的境地，乔姆科谢天谢地从来没有这样做，这意味着丹纳不必做任何让人觉得不真实的事情，同时乔姆科从不回避将露丝周围的生活描绘成比令人沮丧的事情，有时丹纳做了一个很好的工作，让观众把她看作是一个令人烦恼的存在，但在这一切之下，都是爱，很少有比描绘爱更真实的事情了，阿尔茨海默病患者可能不记得坐在他们对面的人或他们吃什么，但他们总是努力寻求安慰和接受，丹纳和乔姆科共同努力，在电影的中心创造出纯净和未经过滤的爱情。

福斯特在他职业生涯中最出色的表演之一，混合了许多其他的情感，他的角色的永恒的爱他的妻子，他们所拥有的是一个健康的关于天主教内疚和奉献的潜台词，其中大部分必须通过福斯特真正的信徒来实现，对于伯特来说死亡是我们的一部分，必须认真对待，字面意义上说是到了坟墓，通过保护妻子的愿望，伯特将自己置于情感的十字架上，猛烈抨击身边任何胆敢质疑他对露丝忠诚的人，伯特有时似乎忘却或故意否认自己再也不能独自照顾露丝的任务，而孩子们提出的真正关切要么像啃咬者一样死气沉沉，要么像是有人向他开枪一样进行防御，他很伤心虽然他可能不会让他妻子已经很痛苦的情况比她更糟，但他肯定会践踏那些真正关心父母的孩子们的感受，即使他们以截然不同的方式表达他们的担忧，福斯特特别描绘了一个男人拼命地试图抓住他生命中最伟大的爱，就像丹纳的作品一样，这是一场纯爱的演出。

尼基的业力硬币的另一面是困惑的，有点没有方向性的布里奇特，它给了斯旺克，她在相当长的一段时间内没有这么大的作用，足够让她埋头工作，斯旺克必须提供他们所拥有的喜怒无常的中间立场，但有人很容易争辩说，尼基和伯特对他们的个人生活都有更好的处理，她的丈夫留在了后面，布里奇特似乎并没有就此分手，很快就为一个童年时的老朋友长出了眼睛，她的女儿被学校开除了，不想再申请，但布里奇特没有深入调查，也没有问手头的问题，她只是对别人的反对和喊叫作出反应，她愿意让父亲在情感上推她，当尼基因为没有骨气而打电话给她时，她几乎没有反抗，她在尽最大努力倾听和处理身边发生的一切，而尼基显然已经崩溃了，但有一种感觉是她并不落后。她不知道该怎么做，斯旺克用大量的不确定性来平衡她角色的道德力量和决心，如果尼基因为生存的需要而停止了关心，布丽姬特已经走到了完全相反的方向，开始关心太多，爱是这一切的核心。

乔姆科的方向并不特别浮华，也不需要在她的对话和演员的选择如此具有示范性的时候，登台和拦网是注定要赚什么，他们有比较舞台剧，但在这种情况下，这样的区别是一个有利的，她确切地知道需要说什么，什么时候必须传达才能产生最大的影响，以及她的角色应该如何回应，每一个参与到他们所拥有的东西的制造中的人，都会有一种感觉，那就是他们太了解和理解这些感觉了，有时他们的互动几乎太真实了，他们所看到的感觉就像窥视一个必要的，过期的家庭治疗。没有任何打击被拉，虽然乔姆科可以挖掘她的材料为廉价的多情，她采取了一个更困难和有机的方法，小心地把每一个尴尬和不适固有的角色互动，而不是偏袒他们从观众挤出未经学习的眼泪，他们所经历的是一个悲惨的故事，但从来不是虚假的悲剧，这些角色都需要学习一些关于他们自己的东西，我们要为他们的自我发现而努力，他们可能不承认彼此相爱，但他们确实相爱，反过来我们也要爱他们。

他们把大部分的叙事能量都放在了棘手的、令人担忧的大问题上，所以每当乔姆科的一小把角色突然出现并倒下时，就有点让人失望了，法米加是乔姆科出色演员阵容的一个很好的补充，但艾玛的问题更像是分散注意力，而不是完整的故事节奏，在理论上在家庭的全部力量失调中增加一个新的世代桥梁似乎是一个好主意，但在这里却被认为是不发达的。同样，布丽姬特的不幸婚姻可能会在她脆弱的情感状态下崩溃，但在观众怀疑她是否会欺骗她丈夫的场景中，感觉像一层太多了，这样一个结构严密的剧本无法支撑，这些元素表现得很好，富有同情心，而且它们从来不会在任何时候推翻电影，但总有一种感觉，这些叙述有更多的东西，仍然超出观众的理解。

乔姆科看着一个她爱的人在17年的时间里成为阿尔茨海默病的受害者，斯旺克在一次肺移植手术后，作为父亲的主要照顾者，休息了很长一段时间，从每一个角度来看他们都清楚地知道，在这种情况下，渴望、担忧和悲伤之间的联系有多深，斯旺克的联合主演可能在某种程度上也意识到了这一点，他们所拥有的是一部细致的电影，讲述的是那些已经失去了认真说话能力的人，每一个尴尬、欢闹和令人心碎的时刻都是真实的信念和优雅，我看到了自己在处理乔姆科作品中反映的生病的亲人方面的一些个人斗争，毫无疑问，其他人也会看到同样的情况，这是本年度最人道、最不屈不挠的戏剧之一。