并不只是大雁和天鹅等鸟类会在南北方之间迁徙

，其他各种动物也会有范围较小的

类似行为。有些动物，比如睡鼠和刺猬会冬眠，但在冬天，只要条件允许，更多的动物都会忙于寻找食物和栖身之所。

为了在这个严酷的季节生存，一些哺乳动物会长出比夏季更为浓密的体毛，冬季是它们最为漂亮的时候。同样，个别鸟类这时也会换上厚大的羽毛。

冬季的光线

对于那些难以捉摸的夜行动物比如猫头鹰，会由于漫长的黑夜而更加难以拍摄。不过在纬度较高的地区这也意味着冬季的太阳不会在空中升得很高，为我们拍摄白昼活动的动物提供了很有吸引力的低角度照明。如果感兴趣的是山地动物比如雪兔和野山羊，时机就更好了，这时阳光在一天里都会像在清晨和傍晚那样斜斜地照着山坡。动物们可不傻，它们会利用阳光来温暖身体，同时减少活动降低热量的消耗。那些在阳光下懒洋洋地晒太阳的动物无疑是最好拍摄的。

当地面被斑驳的积雪覆盖时，白色的雪兔总会躲到有雪的地方去，尤其是那些背阴的地方。如果迎着风靠近这些地方，你找到并接近雪兔的机会就会大大增加。

当主体被纯白色的背景(如没被阳光直射的雪地或单纯的白色天空)映衬着时，你可以尝试拍摄高调的照片。不过曝光有点难度，而且通常不如色彩艳丽的照片具有吸引力。在冬日晴朗的中午，你可以选择一个较低的视角，使主体被湛蓝的天空包围，从而得到富有冲击力的照片。想要凝结天空中的飞鸟，冬天的光线也较理想。要追求极致色彩的话，就得等到黄昏，并祈祷天空的西边不会出现厚厚的云层。被落日染红的天空很富情趣，可以为照片提供一个华美而又不会分散观众注意力的背景，用来表现归巢的大雁或天鹅是最适合的。

冬季许多地方会出现阴冷的天气，这时闪光灯尤其是能让你手动调节输出功率的闪光灯会非常有用。此时落叶林的亮度要比夏季明亮，但与开阔地相比还是要暗1～2挡，即便是在阴天。就算曝光量足够，这时的照片通常还是会显得较平淡，颜色上也不够生动。

正确的做法是根据自然光照选择适当的曝光量，然后对自动闪光灯做负补偿，使它能对场景的一部分进行补光(如果主体占据了四分之一以上的画幅并且是中间色调的，-1.7EV的闪光补偿效果很好)，为照片带来生机。对于大多数的鸟类来说，将闪光灯安在相机的热靴上拍摄没有什么问题，但对于某些动物(比如猫头鹰、狐狸和松鼠等)，如果不进行离机闪光(闪光灯离相机越远越好)，它们的眼睛就会呈现为红色或绿色。

许多自然摄影师从来不用闪光灯，他们更愿意利用各种环境光线。尽管低噪点的图像传感器和数字影像处理技术大大提高了相机应付各种光线条件的能力(使用RAW格式还可以在后期模仿辅助闪光的效果)，但在正确的时间出现在正确的地点还是最好的做法。在冬季的晴天，清晨和黄昏出现的那种微妙的自然光照效果是很难被仿造出来的。

大雪不仅能改变大地的外观，还能改变地面反射光线和色彩的方式。阴天时，我们通常很难记录到雪地的任何细节，地面会变得毫无特征。不过只要有一点点阳光，雪地就会显得偏蓝，鲜明的颜色对比就会呈现出来。

色彩意识

自然摄影师们是如此地专注于所拍的主体，致使他们经常会忽视背景，只要背景不怎么显眼他们就满足了。事实上，如果能有意识地进行色彩搭配，照片的深度感和冲击力都会大增。

这方面的技巧包括拍摄处于阴影中的主体(在晴朗的日子里，这会使主体微微偏蓝)，并利用长焦镜头拉近处在阳光之下且位于焦外的远方物体。在每天早上和傍晚这么做可以产生最为强烈的效果，并会为图片带来一种乐观的感觉——正如我们从暗处走向亮处时得到的体验。将互补色比如蓝色与黄色组合在一起，它们各自的效果都会得到强化，并产生纵深感。

不过随着人们对环境问题越来越关注，一种摄影风格也应运而生。这就是不刻意去突出主体，而把它们当作环境的一部分来加以表现。冬季是一年中尝试这种拍摄方法的理想季节，因为此时可用于对主体周围空间进行填充的素材非常丰富，比如光秃的树木、枯死的野草以及积雪形成的图案。实际上，这种拍摄手法更富于挑战性。虽然这类照片的视觉吸引力不如那种纤毫毕现的特写，但它们往往更加耐看。当然，接近野生动物并拍摄它们依然是一项令人极度兴奋并充满挑战性的工作。

在国内，大多数野生动物会与人保持距离，即使用上远摄镜头和小画幅传感器的单反数字相机(相对于全画幅的相机，它能提高镜头的放大能力)，要想拍到主体足够大的照片还是需要付出艰辛的努力。

要做到这一点，最好的方法通常是找一个地方隐藏起来，然后等待动物靠近。这么做你也可能会一无所获，除非你根据拍摄对象采取必要的措施，设法提高成功的几率。在某个地点藏身之前应该预先进行实地考察，到处走走，确认你感兴趣的动物经常出现的时间和方位。退潮的海滩上常能找到涉禽的身影，池塘是苍鹭经常休息的地方，杂草丛生的原野中常见到雀类，而狍子最爱光顾菜地。