大历以后的唐诗之我见

大历以后的唐诗之我见 简书

大历以后的唐诗之我见关注赞赏支持大历以后的唐诗之我见字炼句方面用的功夫要比初唐诗歌和盛唐诗歌要大得多。李贺对物象色彩和情态的渲染极其高明，写红，有“冷红”、“老红”、“愁红”、“笑红”；写绿，有“凝绿”、“寒绿”、“颓绿”、“静绿”。而且在色彩的描摹中注入强烈的主观感受，这是盛唐诗歌所没有的。刘禹锡是中唐诗坛上的大家，他的诗简洁明快，风情俊爽。他的《西塞山怀古》中的颈联“人生几回伤往事，山形依旧枕寒流”，蕴含哲思，然而不同于《春江花月夜》、《代悲白头吟》的青春伤感，透露出一种沧桑意味，对宇宙人生的感悟也比盛唐诗歌沉醉于山水风物的静默观照更深厚宽广。长庆以后唐朝中兴成梦，国事无望，报负落空，使晚唐诗人的政治热情减退，转而追求感官享受，咀嚼闲散生活的滋味，写爱情闺阁的诗大量增加。杜牧诗风明丽疏朗，也有流动宕拓的俊爽之气，但遣词造句水平胜过盛唐诗人，整体篇章也更加工整严谨。李商隐更是把诗歌表现深层心灵世界的能力推向高峰。李商隐写了不少爱情诗，但因为他的爱情观远较齐梁诗人健康高尚，所以他的爱情诗更多地表现心灵相通，相思的苦闷，寂寞中咀嚼过往情感的慰藉。他的爱情诗境界情思朦胧，内涵呈现多义性，读者可以由爱情生发联想到更广阔的人生体验。李商隐的诗学杜甫的沉郁顿挫，但比杜甫更幽深。李贺对李商隐有先导作用，但李贺的一些诗作太过生硬，色彩过于炫目，而李商隐的诗中没有生而未化的成分，归于温润成熟。李商隐写就了唐诗最后的绚烂。之后宋词对内心世界的开掘，对爱情心理深入的描写，委婉曲折的风格，精工典雅的遣词造句不能不说是中晚唐诗人的先导作用。

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