德云小课堂:清门相声和浑门相声的合流
有很多颇具艺术天赋的人,他们采取务实的态度,不再玩票,正式下海,成了职业艺人,一是为了生活,再有就是因为真正喜爱相声艺术。受此影响,到了民国初期,清门相声虽然与浑门相声仍以两种不同的形式存在,但二者渐渐融合,主要表现为:
第一,在表演的段子上,两派相互借用。清门相声创作表演的段子,大多有着深厚的文化底蕴,如《扒马褂》《夸住宅》等,这些段子也被众多浑门相声艺人所使用。如《酒令》《灯迷》等,无论是清门相声还是浑门相声的艺人,几乎没有不会说的。而一些浑门相声段子,如《汾河湾》《黄鹤楼》《偷瓦》《怯洗澡》《怯拉车》等,也被清门相声艺人所使用。有一个段子叫《保镖》,原有的内容较为粗俗,属于浑门相声的段子,经过历代清门相声艺人的加工后,就是《文章会》,而这个段子的正活部分改名为《大保镖》,原来的《保镖》也就没人再说了,《文章会》和《大保镖》成为两段经典之作。
第二,在表演形式上,两派相互交流。清门相声的表演比较文雅,浑门相声的表演比较通俗。应该说清门相声虽然艺术水平较高,但在表演方面缺乏一种民间喜剧的激情与活力。两派合流的表现形式之一就是表演上的相互融合。虽然在融合后,一些清门相声或浑门相声的艺人仍然保留着各自的表演特点,但已经很难看清两派的表演界限了。
第三,在传承上,不分你我。既然清门相声与浑门相声合流了,相声艺术的传承也就“你中有我,我中有你”了。传承的主要方法之一就是收徒授艺。在这方面,清门相声艺人收浑门相声艺人为徒,或者反之,都非常普遍。
如浑门相声的代表性人物朱绍文收徒徐长福,徐长福收徒焦德海,焦德海收徒张寿臣,而张寿臣收了清门相声艺人戴少甫为徒。再有,著名的“常氏相声”第一代艺人常连安由张寿臣代拉师弟,成为焦德海的徒弟,其子常宝堃更是以表演浑门相声而著称。但是,常宝堃收了两名徒弟,其中一个叫苏文茂,却主要说清门相声的段子,如《文章会》《论捧逗》等,有的媒体称他为当代“文哏”的代表性人物。
清门相声与浑门相声的合流,是社会环境改变,艺人与观众共同提升的结果,两派的合流对相声艺术品质的提高大有裨益。相比之下,浑门相声给清门相声带来的影响更为显著,它为清门相声注人了继续发展和提高的生命力。