「专栏·写作课」如何做到散文的“精品化”“文学化”“个性化”
作者简介
李雨生,中国民间文艺家协会会员,天津市作家协会会员,天津静海区作家协会理事,天津铁路夕阳文学社社长。从1984年开始,先后在国家及省市级报刊、杂志发表文学作品200余万字。共获国家级、省市级各类文学大赛奖项38项。著有长篇小说《初恋草原》、散文集《岁月难忘》《生命像一只五彩气球》《怀旧也是一种享受》《岁月留痕》。
散文讲座
我们文学社成立的第二年,就提出了“四个一定”的创作原则和“精品化”“文学化”“个性化”的创作目标。经过大家的努力,我们在文学创作上已经取得了很大的进步,收获不少。但回顾我们自己,感觉有些地方还是存在一些问题和不足。今天,我就借着年会的机会,和大家交流一下“三化”的问题。希望大家共同提高。
一、关于文章的精品化我们说的精品化,是指相对我们自己而言。精品化所包含的内容很多,我觉得应该有以下几个方面:
1、选题要精
散文的选题非常重要。选题必须有亮点,必须是亮点。纵观中国散文的创作,主要的选题是不外乎就是亲情、爱情、闲情、乡情、人文、山水。作者如果只停留在一些般性的选题上,而不在选题上挑挑拣拣,动一番脑子,就会陷入“费力不讨好”的徒劳之中。很多作家写了一辈子字,最终人去文终,烟消云散。有些作家一生只写了几篇几部作品,却能流传久远。这其中成功的因素是多方面的,但必有一个“写什么”的选题问题。我经常听到很多的朋友抱怨,都在为不知写什么而苦恼。其实这就是一个选题的问题。 一个作者、作家,也是个普通人,过着普通人的生活,我们的取材范围只能以自己的生活素材为主体,以亲情、爱情、闲情、乡情为题材。如果我们只在个体生活的圈子里打转,走不出个人生活的天地,那是很难写出有高度有创意的文章。没有高度,没有新意的文章是没人看的。那么怎么去解决选题精这个问题呢?
我想应该注意三个方面:
一是要善于发现
在选题不一定要标新立异,但一定要朴实感人。选择的题材首先要打动自己,才能打动读者。这就需要作者有一颗善良美好的心灵,需要作者有一双善于发现美的眼睛。作者如果缺少敏锐的观察社会,观察事物的能力,是写不好散文的。我们身边很多的人和事,都蕴含着美的元素,一个作者如果对什么也不感兴趣,不知道美与丑,没有是非观,就很难选择好的题材。在发现美的同时,也要善于发现丑。美的歌颂,丑的鞭挞,这才是一个作者该具备的基本素质。题材没有大小,没有新旧,只有深刻与否。
二是要善于联想 没有联想,就没有文学。作家很大一部分能力就表现在联想能力的大小上。不善于联想,就不可能举一反三,就不可能逻辑推理。联想其实就是作者在用主观的世界去解释客观的世界。我们都知道写熟悉的人和事,包括亲历的,听说的,看见的。还有一点更重要的,就是想象的,也就是我们说的联想。我们每个人的经历毕竟有限,不可能天下事尽知。难道就不创作了?这就需要我们发挥想象的能力,给你的文章插上联想的翅膀。合理的,符合逻辑的联想,不仅会使你的思路开阔,也会帮助你走出创作的困境。比如,我在创作《关于乡愁》这篇散文之前,我并没有回过真正意义的故乡,但是,凭着对故乡的深情和从父母、亲人那里得来的关于故乡的只言片语,我就联想出一个美丽但贫穷的小村落,把自己对故乡的情感写进去,就取得了成功。
三是要理念超前
很多作者只知道去写,甚至写得很漂亮,很到位,但理念上没有新意,缺乏现代意识和人文精神,使读者感到和庸俗。每个读者,都期望你带领他进入一个他所不知道的领域中,期待有一种惊喜。但如果总是千篇一律,看法一般,拿不出你的观点,说不出你自己的心里话,没有你的见解,令读者不能从你的文章中得到启示,获得愉悦,开拓思想,读者就会感到失望。不能耳目一新的散文让读者恹恹欲睡。从这一点就可以看出一个作者的理念是多么的重要。比如:我在《初夏再访威海卫》一文里,就一改过去单纯去写刘公岛,去描述威海美景的写法,而是运用现代意识把尊严、品味、自信,作为威海的城市性格一一阐述,这样不仅有别于很陈旧游记式的写法,而且使读者直观地通过我的理性描述,感到了威海这座滨海小城在时代潮流中的脚步,收效很好。
2、立意要精“文章以意为主”,“意犹帅也”,意是文章的灵魂,它决定文章的品质高低、价值大小。同时,写作过程中的选材组材、谋篇布局、遣词造句,以及表现手法、语言运用等,也必须根据主题立意的需要来确定。所以没有立意,文章可能就是“无帅之兵”“乌合之众”,其内在品质也就无法形成。
没有好的立意,没有思考好的内涵,最好先不要动笔。我们写文章,不管是散文、还是诗歌小说,立意是第一位的。还要看到,散文立意的精彩与否,决定文本境界的尊卑和品位的高低。好的文章,首先思想性要深刻。要体现作者的观点,体现作者写这篇文章的用意。你想说什么,想告诉人们什么,想用怎样的道理服人,就是立意。从大的方面来说,涉及三观是否过硬,从小的方面来说,关系作者的道德情操。
你是什么样的人,你就会写什么样的文章,这一点毋庸置疑。
立意是我们行文的出发点,也是行文的终极目的。立意有无价值,深刻、新颖程度如何,往往是衡量文章品质高低的重要标尺。所以,古往今来,人们都把立意视为文本成功与否的一个决定性因素,非常重视文本的立意。作为业余作者,功夫首先就表现在立意上。散文的题材广泛,没有意在其中,就会真像人家说的那样:形散,成为一盘散沙。没有立意,散文就不能充分发挥小题材、小文本的文体优势,让读者在极短的时间内获得尽可能多的审美享受。 我们有些散文,总觉得写得没有灵气。还仅仅停留在讲述一个故事的层面上,虽然文笔很不错,但感情总是觉得浅薄,不能深刻地开掘背后的真实。特别是有些作品,不知是怀旧呢还是思亲呢?看完了总感觉一头雾水。为什么有这种感觉,说到底,就是因为这些作品要么立意平淡,没有新意,要么没有画龙点睛之笔,文章主题不突出或没有得到升华,缺乏应有的内涵。
下面,我们一起欣赏一段精彩的散文片段:“高粱花有着自己的特点和特性:平凡。不去春天里与百花争艳,少有蝶绕蜂采,却选择了与桂花一起绽放,但又不像桂花那样受到多人的欣赏或称赞。当然,也并不在乎被别人小瞧或遗忘。更难入文人墨客们的笔尖。所以,有名而不扬。平凡到,你看见它并未觉得它的存在, 在淡与静中和于天地之道,展现着自己的本真。实际上,高粱花并不缺少欣赏价值。它给农民带来的不仅仅是欣赏,更是他们能触摸到的希望。所以,农民对高粱花就多了一份偏爱。所滋生出的情感是农民独有的。 ” 这是刘信波先生《高粱花》一文中的片段。为什么要摘录此段文字,关键就在于它的立意很好,好就好在最后的升华,把高粱花真正的价值一笔点出,让人感到作者对平凡事物的崇敬和赞许。
3、文字要精
文字是表达立意和抒发情感的重要载体,特别是散文,没有精道的文字,就不能产生振聋发聩,引起共鸣,反响强烈的效果。我们写散文,尤其要注意语言文字的修炼和精炼。绝不能拖泥带水,说车轱辘话。一层意思已经说过,在下一段又有类似的表述。这样就会让人感到交叉、重复、混乱,使文章层次不明,结构不清。用精炼.概括的文字勾勒出文章的结构.脉络清晰.形象直观,是每个作者都应该努力的方向。文字要精,用词要准,就要反复揣摩,反复斟酌。能用一句话的地方,绝不用两句话。写散文,要学习诗人的语言,要学习诗词歌赋。看看诗人是怎样用简短的语言,来表述复杂的事物。语言的精炼,就能使读者读起来上口入心,反之,就会使读者产生厌烦的心理。
我们欣赏一段张印江先生在《朝中措》中的优美文字。“邻里有牡丹、兰草等盆花与之并置。惜久疏管理,几近枯萎。乃与友邻携手救之,竟得复活。虽无花,却已翠叶莹碧,清气袭人。曦晨微风,凭窗眺望,油绿中嵌红数点,沁芳隐隐,近小康之家,陡添一派盎然生机,令吾老而忘老矣!”
寥寥数语,就把一个爱花、护花的老人那种精神的愉悦表现得淋漓尽致,也反映出作者深厚的语言功力。
我们再欣赏杨茂江先生为晚情写的卷首语其中的一段话:
“奔腾的长江,汹涌的黄河,湍急的澜沧江,彰显了大自然的无限魅力和威严,也为我们赖以生存的大地平添了气吞山河的豪气和永不枯竭的活力。亘古至今,它们何以源源不断,仰天咆哮,一路向前?答案正如南宋诗人朱熹诗云:“为有源头活水来”。是数千公里之外的高原、冰川涓涓细流经年累月地流淌,才使得这些江河集腋成裘,奔涌不息,势不可挡。江河千古奔流,靠的是源头活水;人生激情永在,同样离不开“源头活水”。这个“源头活水”不是别的,就是一种永不服老、永不言败、永不放弃的积极进取精神。”
读起这些文字,你是不是会产生一股澎湃向上的力量呢?这就是文字的力量,如果没有对文字的千锤百炼,能写得出这样精彩的语言吗?
二、关于散文的文学化
这个要求是根据文学社的现状提出的。我们文学社,严格意义上讲还有一些同志不具备文学创作的能力。由于大多数的同志过去都是写通讯报道或是写公文出身,因此对文学创作还不能尽快入门。
目前我们存在的主要问题有三:
一是创作上的格式化,公文化,新闻化
还习惯于通信报道的干练,不会修饰,不会联想,没有升华,也不善于渲染。因此使写出来的散文不具备散文优美、飘逸、感人的特点。、
二是习惯于政论材料,经验材料的写法
段落加标题,段落无衔接,不能融会贯通,首尾相顾。还有的停留在事物过程的记录上,缺少情感的拿捏。事无巨细,像是日记,不像文学作品。
三是产品介绍的写法
特别是表现在对自然界的事物,比如花草,比如农作物,从字典上查到的知识,原封不动地搬到文章里,使得文章像产品说明书,而不是文学作品。
要想更好地解决这个问题,除了作者自身的悟性之外,还需要强化作者文学修养的培养。我们既然是文学社,就必须把文学摆在首位。要认识文学创作与通讯报道的区别。前者是研究人性的学问;后者是传递消息的新闻;前者是内心情感借助于客观事物的抒发,后者是对客观事物不加感情色彩的描述;前者是在写意境,后者是在写事实。用更直接的语言表述,前者是形象思维,后者是逻辑思维。二者之间天壤之别。
如何解决这个问题呢?
这就要求我们每个作者,主动、积极地培养自身的文学性,一是要多读书。考虑到老年人客观的实际,可以多听多看一些优秀的电视节目,比如诗词大赛,成语大赛,丰富自己的文学修养;二是在写作的过程中要尽量避讳干巴巴的新闻手法,多描写细腻的内心感受,多描写丰富的情感色彩,多描写主观的意境,少描写客观的意像。即便就是描写自然景物,人文世界,也要用文学的语言,使用辞藻、典故修饰,增加文章的文学底蕴。三是对于创作的素材必须加以文学性的整理,不能拿过来就用。
再欣赏一段程汝俊先生的《岁月静好》中的片段:“岁月有情,不曾优渥于谁,也不曾薄待于谁,一切都只是我们内心对外界的感知而已。不苛求岁月,不辜负时光,不计较太多的得失荣辱,做一个正直善良的人,与岁月坦诚相待,握手言欢,顺其自然。如此,一束阳光中也能感受到岁月的静好,一缕月光中也能体会到岁月的从容。做自己喜欢的事,爱自己喜欢的人,读自己喜欢的书。既便苦、辣、酸、甜都尝遍也无悔,心底仍保持着对生活的诚挚热爱,对世间美好的欣赏和向往。待到暮年转身回眸,还可以微笑着对过往说一句:岁月静好,别来无恙。”
优美的文字,文学的表述,让我们享受到作者美好的情感,像这样优美的文字,就是我们追求的目标。
三、关于文章的个性化
我们文学社的成员,由于每个个体的经历、年龄、工作的不同,因而也造成了思想观点,表现手法,接触事物的不同。因此我们从来都提倡文章的个性化,不搞一个模式,不搞千篇一律。单独提出来说个性化,除了强调我们在写作前要学会思考,尽量做到对事物要有独特的发现、独特的理解和独特的感悟外,还必须懂得“知愈是个性的”道理。没有个性化,就没有新颖性;没有个性化,就没有风格在;没有个性化,就没有多样性。文章的个性,就是使心灵受到触动的东西,使眼睛豁然开朗的东西,使思想突然升华的东西,使感情更为纯洁的东西,这种东西实际上就是我们通常说的灵感。
散文的个性化与阅历、生活经验、学识有关,我们应当尽量多吸收知识,多参与生活,多看一些好的文章,多做一些深入的思考。散文的“独特”存在于深厚的生活土壤和浩瀚的生活海洋中的。要获得它,必须依靠我们对生活的深入观察、感受和理解。因此,作为写作者只有从生活实际出发,凭着鲜明的感受,敏锐的观察能力,丰富的想象,深沉的思索,与时代同人民共呼吸同命运,才能感受到我们生活中洋溢着丰满的思想内含,才能逐渐形成自己的写作风格。