论文鉴赏：近年来底层文学创作的变化与困境
底层文学是新世纪以来逐渐进入大众视野的新的文学形式，关于底层文学的概念，李云雷认为：“底层文学是一种表现底层、代表底层利益的文学形式。它描写底层人的生活状态，代表底层人发出声音。”［1］这一表述得到大部分学者的认可。改革开放以来，中国在政治、经济、文化等领域均发生了翻天覆地的变化，与此同时，底层文学作为一种反映受压抑的下层群体生存状态的文学形式，其创作内容与特色也在悄然发生着变化。目前，学界关于底层文学的研究大致可分为三类：一是对底层文学作家（如贾平凹、阎连科、刘庆邦、方方、陈应松、罗伟章、曹征路、迟子建等）作品的研究，主要解析作品的思想主旨、叙事手法、人物形象等；二是对底层发声的研究，讨论底层发声的可能性，以及知识分子如何代替底层发声，如南帆［2］认为，底层无法自我表述，又无法理解精英话语，因而成功的底层经验表述应该来自知识分子与底层的对话；三是对底层苦难书写的研究，重在探讨以何种方式来表现底层的苦难，如洪治纲［3］认为，底层作家在叙写底层生存的苦难时，缺乏必要的叙事节制和独特有效的理性思考。本文拟以范小青的《城乡简史》和《南来北往谁是客》为样本分析其差异，探究底层文学创作的变化与困境。
一、底层文学创作的变化范小青是当代文坛一位笔耕不辍的作家，其小说《城乡简史》（发表于《山花》2006年第 1期）和《南来北往谁是客》（发表于《人民文学》2014年第 9期）是近年来底层文学的佳作。在这两部小说中，作家范小青都关注了底层小人物的命运，以细腻、深刻的笔触对他们给予了人道主义关怀，在文坛引发了不小的反响。《城乡简史》通过城乡间的鲜明对比，反映出了城乡底层人物在物质和精神两方面的巨大差距，引起了文坛的强烈关注，并获得了第四届鲁迅文学奖。《南来北往谁是客》则记录了城市底层人物的生存困境。两部小说同样是书写底层人物的命运，但其间范小青的创作已有了明显的变化。而范小青底层文学创作的变化折射了我国文坛近年来底层文学创作的变化，具体体现在以下几个方面。1.从精英话语转向底层发声关于底层文学的创作，作家们习惯于站在知识分子的精英立场，用俯视的姿态对底层人物的生存状态进行观照。例如，贾平凹创作的《高兴》，书写了农民刘高兴进城拾荒的故事，尽管刘高兴在城市中艰难地生存着，但他依旧诚实善良、积极乐观。贾平凹似乎表达了这样一种观念：快乐与贫困无关，即使生存不易，精神世界也不能贫瘠。
［4］再如迟子建创作的《世界上所有的夜晚》，描写了一位去乌塘排解丧夫之痛的女性，“我”在目睹了乌塘人更大的悲痛之后，产生了悲天悯人的情怀，在化解自身伤痛的同时表达了对底层人物的深切关怀。［5］此外，还有王安忆创作的《民工刘建华》、罗伟章创作的《大嫂谣》、孙惠芬创作的《歇马山庄的两个女人》等。这类底层文学创作的共同之处在于，具有普世情怀的作家们，凭借自己对时代生活的把握，关怀、同情底层人物的生活状态，并力图以文学的方式将其反映出来。范小青的《城乡简史》更是此类作品中的佳作。《城乡简史》以一个账本为纽带，连接了城乡两个家庭的生活，通过强烈的城乡对比，书写出农村人对城市生活的好奇与向往。在叙事手法上，《城乡简史》使用了第三人称，以“他看”的目光书写故事。作品中，城里人自清家中积书成患，在捐书时错将一个账本随其他书籍寄到了贫困小学，最终分配到了王才家。王才对账本中折射出的城市生活产生了极大的好奇心，决心成为城里人。经过长途跋涉后，王才终于带领全家人在自清所在的小区车库里过上了城里的生活。在范小青笔下，叙事者与人物之间是一种观看与被观看、审视与被审视的关系。自清、王才、账本处于被认识，被诉说的状态，而叙事者既能看到自清的日常生活，又能目睹到王才一家的一举一动。
范小青将自己对城乡关系的理解融入其中，根据人物的身份性格，感人物之所感，想人物之所想，采用双线并行的写作方式，一边书写家境富裕的自清寻找账本的过程，一边叙述贫困的王才一家努力成为城里人的过程，两种声音交替并行，为读者呈现出了多角度、全方位的故事情节。近年来，范小青的创作视角慢慢从俯视变为平视，力图放下知识分子的高姿态，如同底层人物自身创作作品一样，写出带有底层真实痛感的文字，真正为底层人物代言。在《南来北往谁是客》中，范小青采用了第一人称的叙事方式，讲述了城市房屋中介人员的工作和生活。“我”是一个房屋中介，每日寻找房源、登记房客、打扫卫生，过着忙碌琐碎的生活。小说中，“我”既是小说中的叙事者，又是主人公，“我”将自己的日常生活、心理活动毫无保留地展现在读者面前。由于第一人称制造出了一种自述的语言气氛，形成了一种独白式的叙事话语，所以该作品收到了底层人发出自己声音的效果。近年来，底层发声的真实性成为影响底层文学创作的重要因素，不论是生活在底层的作家（如打工作家）的创作，还是受过系统训练的专业作家的写作，都在试图展现底层人物生活的最真实一面，以期获得社会的广泛关注，改变底层无声、无言、无权的弱势状态。范小青的创作，通过叙述视角的转换，将专业作家的艺术水准与底层发声的真实感结合起来，这无疑代表着底层文学创作的新方向。