「诗词格律与写作」四声 入声辨别
在现代诗词对联写作中，最基本的障碍无疑是汉语文字读音平仄的辨识。古汉语经过近千年的发展、变革，许多文字的读音已经发生了天翻地覆的变化。辨别读音平仄，无疑是诗词格律与写作的当务之急。
古代的四声跟现代汉语当中的四声是不一样的，现代汉语的四声是阴平、阳平、上声和去声，古代汉语的四声是平、上、去、入这四声，这里面我们主要辨识古汉语中的入声。
入声：
入声带有塞音韵尾p、t、k，因此具有发音短促、突然停止、不能延长的特点；
平、上、去声：
带有鼻音韵尾m、n、ng或元音韵尾i、u或者直接以元音结尾。
古代汉语的平，在现代汉语中又分为阴平和阳平；其实在古代汉语中的上声、去声和入声也分阴阳的，只不过我们习惯上不再细分。
所谓四声，古人有一段顺口溜：
平：平声平道莫低昂；
上：上声高呼用力强；
去：去声分明哀远道；
入：入声短促急收藏。
汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱异趁机拍了一下马屁：“就是天子万福的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成了古汉语的四声，上、去、入又合起来叫仄声。在这四声中最成问题的是入声，那么什么是入声呢？
入声就是发音短促，喉咙给阻塞了一下，一类是以塞音t、p、k收尾（在现代汉语中都是声母，在古汉语中是韵母的韵尾），另一类是以喉塞音收尾。在闽南语和粤语中，还完整的保留这四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的收尾了。以t、p、k收尾的入声，并不真的是发出t、p、k的音。
塞音在发音的时候要先把喉咙阻塞一下，然后再送气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破。
在普通话里，入声已经消失了，原来发音不同，分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样，比如“乙、亿、邑”在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵部，但是在普通话中读来毫无差别，用闽南语读则分得清清楚楚。
入声字在古代汉语中出现得很早，在汉赋里面押入声韵的地方很多，甚至可以追溯到《诗经》里面，以诗经《国风 伐檀》为例：
坎坎伐辐兮，置之河之侧兮，
河水清且直猗。
不稼不穑，胡取禾三百亿兮？
不狩不猎，胡瞻尔庭有县（悬）特兮？
彼君子兮，不素食兮！
这里面辐、侧、亿、特、食都是入声字，而且都在韵脚上（兮字不考虑押韵）
还有诗经里面《硕鼠》、《无衣》、《离骚》都是如此，包括西汉李延年有名的《佳人曲》：
北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国？
佳人难再得！
这里面的立、得、国也都是押的入声。可见押入声韵从诗经到汉朝都是广为使用的。
入声也是汉藏语系的一些语言所具有的一类声调，一般入声是短而急促的，但亦有例外。湘语、吴语、福州话、江淮官话、一部分西南官话地区以及华北官话中黄河以北河南省部分地区现在的晋语也保留入声，但只带一个弱喉塞韵音尾，甚至没有韵尾。因汉字在隋唐时期传入日本，当时的汉语具有入声，反而日语、汉语和越南语将入声的痕迹保存至今。
在没有入声调类的北京官话中，古汉语的入声字被分派进平声、上声、去声中，此现象称为“入派三声”：
1、全浊声母字排入阳平或去声（如：薄、夺、续、寂）
2、次浊声母字派入去声（如：落、弱）
3、清声母字可能派入阴平、阳平、上声、去声任意一类
入派三声以后，其中二分之一成为去声，近三分之一成为阳平，越15%成为阴平。6%成为上声字。派入上声、去声的字，除了部分指定要押入声韵的词牌外，对我们写作诗词影响不大；而归入阴平、阳平的字则需要我们引起注意了。
从现代汉语拼音辨别入声字
1、声母b、d、g、j、zh、z与全部韵母相拼的阳平声字都是古入声字；
2、fa与fo的全声调字都是古入声字；
3、d、t、n、l、z、c、s拼e的全声调均为古入声字；
4、卷舌音字母zh、ch、sh、r拼uo的全声调字均为古入声字；
5、b、p、m、d、t、n、l拼ie的全声调（除爹外）字均为古入声字；
6、全声母（实际只有n、l、j、q、x）拼ue的全声调字（除瘸、靴外）都是古入声字；
7、g、h、z拼ei的全声调字均为古入声字；
此外，
凡是以n、ng收尾的均非入声字；
c、s拼i、d全声调字均非入声字；
凡是以er收尾的均非入声字；
凡是以uai收尾的全声调字均非入声字；
在平上去入四声中，入声字较少，在韵书中也只占很少比例。
从形声字的声旁辨别入声字
形声字有两部分组成，一部分是形（表示内容），一部分是声（表示发音）。形声字可以根据声旁辨别是否入声字，如果声旁是入声，那么由这个声旁形成的许多字都是入声字，也有例外的情况。
也可以背诵一些押入声韵的诗歌来记忆入声字，比如杜甫的《北征》、《自京赴奉先县咏怀五百字》、《哀江头》，李白的《大车扬飞尘》、柳宗元的《渔翁》、《江雪》等都是押入声韵的。
归入平声字的常用入声字一共有255字，需要注意找出来，有特别的情况最好对照韵书使用。