专访｜龙在宇的职场小说创作经验谈
这一期专访我们邀请到了鲸海计划职场赛区的评委之一——龙在宇老师。
他先后供职于《南充日报》、《重庆日报 》、《新京报》、新华社《瞭望》周刊等多家媒体，并出版过《掌舵》《金牌投资人》等多部行业畅销小说。
很多作者对于职场小说的创作，或多或少都有一些疑问，在今天的访谈中，龙在宇将结合自己的写作经验，为我们解答在职场小说创作方面的问题：
1.记者职业的创作加成
研习君：您有着多年的记者从业经历，这些经历对您后来的创作都有哪些帮助呢？
龙在宇：帮助是很大的。第一是体验生活，积累故事。蒲松龄创作《聊斋》时，自己搭起一个茶棚，招待南来北往客人。所有免费喝茶的人，都需要讲一则故事。身为记者就太幸运了，每天都能听三教九流的人讲各种故事，还不用送人家茶喝。
第二是新闻写作锻炼了自己的通俗表达能力。新闻是写给普罗大众看的，初中生看不懂的新闻就不是好新闻。小说也是如此。初中生看不懂的小说，恐怕难称为佳作。长期的新闻写作，使自己能用一种大众可以接受的语言方式讲故事。
研习君：在创作职场小说时，您是如何选定所写的行业的？会根据一个行业的热度进行选择吗？
龙在宇：会根据热度进行选择，但不是第一选择。第一选择还是自己对这个行业的熟悉度以及这个行业够不够“大”。这里所说的大，不是指经济产值，而是说能否装得下足够多的精彩故事。
当然了，行业够不够“大”，又同作者对这个行业的熟悉度成正比。只要你对这个行业够熟悉，哪怕一个小众的行业，一样会有丰富的故事。但事实上，作者不可能熟悉太多行业，这时就需要在熟悉与“大”之间取一个中间值。
（龙在宇所著小说《掌舵》）
研习君：确定了想写的行业并有了素材的积累后，在开始创作一部小说之前，您还做了哪些准备工作？
龙在宇：主要是给人物画像。任何小说，刻画人物才是第一位的。行业小说中，行业不过是载体，核心还是人物与故事。熟悉自己笔下的人物，并赋予他们鲜明的性格，无疑是创作中最重要的准备工作。
2.职场故事如何写？
研习君：当自己身处一个行业的时候，有时候会觉得这个行业并没有什么值得写的故事，对于这种情况您有什么看法呢？
龙在宇：当记者的大多听过一句话：你觉得无事可写，并非写作能力局限，而是采访不够深入。任何一个行业，大概都不会存在无话可说的状况。
另外一点，写小说不是写行业调查报告，行业只是外衣，故事才是内核。好莱坞一位编剧说过，任何好莱坞大片都是来源于《圣经》故事，只不过穿上了时代的外衣。故事可以是现代的，古代的，可以是这个行业或那个行业，但内核是共通的。
研习君：有很多作者想写某个行业的故事，却苦于没有行业经历，也没有像您一样的记者身份，对这类作者您有什么建议？
龙在宇：现在资料很充足了，网络也很发达，通过大量阅读资料，应该能弥补一点。
另外，作者的专业是讲故事而不是精通于某个行业。如果一定要有行业经历才能写出佳作，未免强人所难。罗贯中没当过将军，二月河没当过皇帝，金庸也没当过大侠，并不妨碍好作品的诞生。
研习君：您所写的《掌舵》《金牌投资人》中，包含了很多经济学知识、理财投资知识等，以您的经验来看，职场小说的专业感应该如何与故事性相融合？
龙在宇：让故事的发展走向不违背专业常识——这是我个人的一点体验吧。故事性是首要的，但不能为了故事而天马行空，连专业常识也不要。通常来说，越有专业感，让故事的逻辑性更强，这个故事才能更精彩。读者不在乎你编故事骗他，却在乎你编的故事骗不了他。为什么骗不了？因为逻辑性太差，没有专业与常识背书。
（龙在宇所著小说《金牌投资人》）
3.人物关系与感情线
研习君：职场小说中，人与人之间的关系是一大看点，但驾驭人物之间的复杂关系也很考验作者的功底，在这方面您有什么技巧可以分享吗？
龙在宇：我的经验是，在构思小说之前，要给每个人物一个基本的人设，在后面的故事发展中，无论关系多么复杂，人物的言行都应遵从这一人设。只要把握住了这一点，关系越复杂，故事才越精彩。如果突破了基础人设，那就容易乱。
打个比方吧，郭靖可以娶黄蓉，这符合双方的人设。但韦小宝不能娶黄蓉，因为黄蓉若嫁给了韦小宝，她自己的人设就崩了，甚至连带她父亲黄药师的人设也一起崩掉。
研习君：很多职场小说中都会设置一条甚至多条感情线，您的作品《金牌投资人》影视化后，也增加了感情戏，那您是如何看待职场小说中的感情线的？
龙在宇：任何小说大概都离不开感情线。让感情线跟着故事线走，相辅相成，那就是成功。为了感情戏，而生拉硬拽出一条线，那就是双输。
研习君：可以给大家推荐一本您看过的好书吗？
龙在宇：我个人是喜欢高阳的历史小说的。不过这就像推荐菜品，只代表个人口味，未必适合其他人。
研习君：最后，您还有没有其他的建议给我们的新人作者？
龙在宇：兴趣永远是最好的老师，有话想说的作品比没话找话的作品，绝对赢在起跑线。
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