画画不好 看完这篇文章就知道 你第一步就错了
当我们面对一张白纸,第一步要解决的就是构图问题。构图就是画面的布局,即构图法,顾恺之称作“置陈布势”,谢赫“六法论”中叫做“经营位置”。
大家要知道,一副作品的成功与否,首先取决于你对构图经营的好与坏,如果构图出了问题,无论你后面如何努力或者画的如何高明、如何精彩,也扭转不了这幅画的命运了。唐.张彦远认为这是“画之总要”,明.李日华说“大都画法以布置意象为第一”,清.邹一桂也说“以六法言,当以经营为第一”。
不管中国画还是西方画,构图的重要性不言而喻。就拿中国画来说,中国画章法讲究立意定景,要求在画面上“远则取其势,近则取其质”,根据画面结构的需要,运用宾主,呼应、开合、露藏、繁简、疏密、虚实、參差等对立统一法则来布置章法。并巧妙的处理画面的空白,使无画处皆成妙境。
中国人有着“细细看,面面观”、“看得透,窥其穿”的习惯要求,看山水,即要求从山下看到山上,山前看到山后,还要求从房子外面看到房子里面。但这种要求不是索取导游图,而是为了饱览大自然的美,使“咫尺之图,写千里之景,东西南北,宛而在前”,要求画面做到“收敛众景,发之图素”,“囊藏万里,都在阿堵中”
因此,在此基础上,中国画家经过长期探索,提出了中国画取景原理,即宋代郭煕的“三远法”。它不同于后起的西洋画风景透视,西洋画风景透视扎根于不变的原则,以科学的方法加以探索,难于自由挥发,因此,所画风景只能表现一两层。若对于层层高山和长江万里的处理,用西方焦点透视,恐怕就无能为力。只有中国画“三远法”,才能冲破焦点透视的羁绊,进入表现的自由王国。
近代人对于中国画往往用“散定透视”透视这个名词,但其实这样称呼并不太恰当。因为中国画家用均角透视,线均平行,并无焦点,所以并不能统称为“散点透视”,若必须起一个名字,可以叫“无点透视”,试将清明上河图卷加以测量,就可发现,并无焦点,但是那种近大远小的感觉却很真实,这也正是中西画法区别显著的地方。
但不管如何,构图都应是绘画之首,画家在创作之时,应当对构图苦心经营,以求画面表达效果最佳,可以这么说,一服画构图构好了,这幅画也就成功了一半。当然,构图规律也不是一成不变的,我们应当根据画面需要,灵活运用构图,从整体上出发,如果看哪画哪没有整体的全局的观念,就必然会出现这样或那样的问题,所谓“意在笔先”,就是只在下笔前就应该对所描绘的对象有一个整体的观察,对于画面要做到心中有数,要有全盘的控制。