浅谈用当代语言如何创作近体诗(看完这篇文章你也能作诗)
首先我们要明白什么是近体诗。 近体诗又称格律诗,始于唐初,因有别于古体诗,被称为近体诗。 近体诗相对于古体诗来说有很大的差别,近体诗对平仄韵声,对仗,篇幅字数,句数有着很严格的要求。然古体诗就很宽松了。 近体诗分绝句和律诗两类: 绝句有七言和五言,七言二十八个字,五言二十个字; 律诗有七言五言和排律,分别为五十六个字,四十个字,排律没有字数要求; 近体诗创作有四个基本要素:平仄,韵声,对仗,字数和句数。
韵声 近体诗只压平声韵,而说到作诗用韵,就不得不提《平水韵》,最能反映唐宋诗人用韵的就是这部《平水韵》。 此韵书共有一百零六韵,其中平声有三十韵,分上平生和下平声, 上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
时至今日,我们可以看到古书中的韵和今韵有着很大的不同,有一些古人认为不同韵的今日看,完全看不出有什么分别,而古人认为同一韵的,而今看来并
不押韵,这一点,从下文平仄中可以看到。古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使
这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵,可以借用邻韵。因为首句本来可押可
不押,所以可以通融一下。现代人写近体诗,当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此。这些不同,有时可以借助方言加以区分
,但不一定可靠,只有多读多背了
平仄 古人把汉语声调分为四声来表示音节的高低变化,分别是平上去入;上声,去声,入声为仄,平声为平。到清代,康熙皇帝曾写下: “平声”平道莫低昂, “上声”高呼猛烈强, “去声”分明哀远道, “入声”短促急收藏。 来表示每个声音的特点。 而现代四声则把入声分解分别放进了新四声中。 新四声分为阴平(一声) 阳平(二声) 上声(三声) 去声(四声) 阴平阳平为平,上声去声为仄。 用新四声写成的诗叫做中华新韵诗歌,用旧四声写成的诗叫做古韵诗歌。 现代作诗,我们完全可以用新四声作诗,既方便又顺畅,当然也可用古四声向古人致敬。
句数 绝句为四句,律诗为八句(除排律)。 将四声分为平仄二声,每一句平仄二声交替使用,造成声调上的抑扬顿挫,不显得单调。 汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。
近体诗有四种首句,平起,仄起,平起押韵,仄起押韵。 五言诗四种基本句型: 平平仄仄平(平起押韵) 或 仄仄平平仄(仄起) 此两种句型,平起平收,仄起仄收,要想它们有点变化,可以变为首尾平仄不同, 平平平仄仄(平起) 仄仄仄平平(仄起押韵) 无论怎么变化,都逃不出这四种句型。 而七言就是在五言的基础上加了一个节奏单位,第六个字的声和第四个字声相反,第七字则看首句是否押韵,押韵则用平声,不押韵则用仄声;除了首句,
其余句子严格按照上句仄收,下句平收的要求。第一种首句:仄仄平平仄仄平 (押韵) 第二种首句:平平仄仄仄平平 (押韵) 第三种首句:平平仄仄平平仄 (不押韵) 第四种首句:仄仄平平平仄仄 (不押韵) 七言近体诗就是这四种句式。 我们要记住的是,逢双必反,第二字和第四字相反,第四字和第六字相反,这样形成了字里行间的节奏感。 而逢单可反可不反。 但是如果我们死按照句型,每句表达的意思可能会不符合我们内心要表达的意思,这个时候,我们要运用这个口诀,一三五不论,二四六分明, 意思是一三五的平仄可以灵活运用,二四六和最后一字必须要严格遵守。但是在特定句型中,此口诀不适用,后文会提到。
每句的衔接
近体诗的构成规则是,对句相对,邻句相粘。 对句相对
同一联的句子为对句,除首句押韵的第一句外,上句和下局的平仄是完全相对的,上句以仄声收尾,下句以平声押韵,五言例子上句是仄仄平平仄,下句是
平平仄仄平,七言例子, 仄仄平平仄仄平,平平仄仄平平仄。而首句押韵的只能做到对首不对尾,例如: 平起:平平仄仄平 仄仄仄平平
仄起:仄仄仄平平 平平仄仄平
邻句相粘
相粘的意思本来是相同,但由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句,就只能做到粘头不粘尾。 前一联 仄仄平平仄 平平仄仄平 前一联的后一句开头为平 那么后一联首句开头为平 首句应为仄收,所以应为: 平平平仄仄 仄仄仄平平
如果我们不邻句相粘,那么诗的整体就是两句型的重复,对句相对,邻句相粘,这样我们就避免了重复。
绝句有四种基本形式
仄起首句不押韵:
仄仄平平仄平平仄仄平(韵)平平平仄仄仄仄仄平平(韵)
仄起首句押韵:
仄仄仄平平(韵)平平仄仄平(韵)平平平仄仄仄仄仄平平(韵)
平起首句不押韵:
平平平仄仄仄仄仄平平(韵)仄仄平平仄平平仄仄平(韵)
平起首句押韵:
平平仄仄平(韵)仄仄仄平平(韵)仄仄平平仄平平仄仄平(韵)
五言律诗跟这相似,只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如平起起首句押韵的五言律诗是:
平平仄仄平 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平
我们可以根据这个规律,写成排律。
孤平和三平调
孤平
口诀一三五不论在这里是不适用的,这个时候一三五必须论, 例子: 比如五言的平起平收句: 平平仄仄平 这一句的第三个字是可以不论的,用平声也可以。但是第一字如果改用仄声,就成了:
仄平仄仄平 除了最后一字韵脚外,全句只有一个平,这就是孤平,在近体诗中是大忌。 这个时候,我们要把内心里表达的意思抒发出来,第一个字必须要用仄声,这时候我们可以把第三个字改成平声, 就成了: 仄平平仄平 这个方法叫做拗救。 而孤平,都是指以平声为结尾的押韵句,而已仄收的句子,这种问题只能叫做拗句,是可以使用的。
三平调
出现于仄起平收句: 仄仄仄平平 如果第三个字用平声,那么就犯了三平调,这个是无法补救的,在近体诗中,三平调要避免。 平平仄仄仄平平,第五个字不能用平声。
对仗
律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。我们读《全唐诗》中的五律、七律,可以看出中间两联
讲对仗的占大多数;所以按照正体颔联和颈联则须对仗,首联和尾联可对可不对。绝句、排律的首联也是可对可不对,中间各联都须对仗,最后一联亦可对
可不对。
句法要相同,拟人对拟人,比喻对比喻。
不能用相同的字,除非是修辞的需要,尽量还是要避免。
词性要相对,名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。
对于诗的格律要求,当属律诗最为严格。
以杜甫的《登高》为例 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客,百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
这首诗被称为杜甫的巅峰之作,全诗的对称令人叹服。 无边对不尽,落木队长江,萧萧对滚滚,万里对百年,猿对鸟,等等。 诗圣的练字功夫也到达了极致,“急”“哀”“无边”“落木”“萧萧”“悲秋”“多病”“独”“潦倒”“浊”,让人有身临其境之感。
有一句诗,可当上句可当下句:狂风百里战黄沙
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