专访《毕业的我们》导演马丁：我想拍是枝裕和那样的电影

8月27日，导演马丁的处女作《毕业的我们》上映了，在此之前她的身份是演员，她出演过导演王凯的多部大银幕作品，而此次，两人联合执导了这部作品。从上戏表演系毕业至今，她一步一个脚印，从一位话剧演员成为了一位导演，本着对于她这一身份转变的好奇，导演帮对马丁进行了专访。

《毕业的我们》是一部“后青春”题材的电影，通过“路灯五君子”中三女两男勾勒出了一幅中国如今年轻人毕业后的生活全景图。

这部电影源于导演马丁生活过的那个时代，经历过的那些故事。她说作为自己的处女作，应该是自己生活过和经历过的，这样创作的时候，她就不会觉得不接地气。因为在她脑海中的那些画面，都是确实存在过的。

当被问及她的青春期是什么样子，马丁回答，“我自己的成长还是比较中规中矩，所有初中生的叛逆、高中生的渴望离开家长然后来到大城市，基本上都是一样的，但是这样的故事我听得多，自己做得少。”

那时候她是个在重点高中上学的普通学生，恋爱都没谈过。“我觉得自己的成长就是伴随着希望从一个小镇离开，去大城市求学，然后再实现自己梦想的过程。”她说自己经历得少，听得多，平时找朋友玩，就喜欢听朋友讲有意思的故事，把听到的故事变成她自己的故事。“观察生活，生活是给我们最大的馈赠，听到的故事多了，就特别愿意抓过来，感觉我也过了这样的人生”。

《毕业的我们》里有三位女性角色，郝然、沫沫和一诺。这样的角色设定，是因为马丁在高中的时候，也有两个闺蜜。她说自己的性格更贴近女主角郝然，一个比较愿意周全大家的人，“我有的时候会忽略自己的存在，所有的事情都帮大家安排得妥妥贴贴的”。就像片中的郝然，特别渴望每一个人都好，有的时候就会忘记自己。

导演马丁

马丁很感谢联合导演王凯，整个团队磨合许多年，他俩之间很有默契。在拍摄现场，他俩是这么分工的，马丁负责盯演员的表演、台词、走戏；王凯负责镜头的机位、美术、置景，以及场面调度。

“在现场，我和王凯之间没有谁领导谁，就是想把片子做好，有时我对画面也有一些自己的小想法，比如一诺和洪洋的一场感情戏，机位就是我下的”。马丁觉得从不会下机位到会下机位，她成长了。

导演马丁

对于王凯，马丁很钦佩。“王凯导演对于画面的捕捉力非常强，他对色彩和构图是一种天赋。在读我的剧本的时候，他两次落泪，他很喜欢这个剧本”。在王凯认可的前提下，所有的事情都是对的。

这个片子一开始是上海嵩豪影业找到了马丁，起初是想让她写一个青春校园题材的剧本，她在创作的过程中，不想陷入现在校园题材的套路。“我特别喜欢是枝裕和，特别期待自己可以写出那种河面上波澜不惊，但下面有一颗深水炸弹的感觉”。

说到这次身份的转变，马丁觉得她是很偶然地做了这件事，但又像是真正地走到了正途上。她从小就爱写作，她的父亲就是一位记者，她经常写东西，有自己的公众号，闲下来就会更新文章，可能是她拍戏时的感受，也可能是在拍戏所在城市的所见所闻。

马丁觉得这次当导演，找到了自我。以前她觉得在台前有很多聚光灯，是件很耀眼的事情，随着年龄的增长，她开始享受在幕后的状态。之前身为演员的经历，让她在创作剧本的过程里，清楚什么样的台词是最舒服的，什么样的表演节奏是最舒服的。在现场她与王凯分工明确，把各自的长处发挥到了极致。

马丁眼中的“后青春”

《毕业的我们》的结局令人唏嘘，“路灯五君子”年少时许下的愿望，都没有实现。郝然当上了记者，但是纸媒已经式微；一诺想登上维密大秀，却过早离世；杨凡与沫沫结婚了，但早已没了爱情；想去深圳赚大钱的洪洋，成了贴膜小王子。

在马丁的眼中，成长就是一种选择。“每个人其实都乘坐了一种交通工具离开了那个故友的小镇，有人坐船，有人坐大巴，有人已经不在了。其实所谓的路灯五君子，它既是一种大家的期待，也是一种对大家的禁锢，所有要绑在一起，快乐是真实的，但成长带来的一些蜕变也会让那个东西成为一种束缚，所以都散开吧。不要说我们永远在一起这样的话，也不要说我们永远都要一个都不差”。

导演马丁

马丁通过《毕业的我们》向我们传递一种对生活的态度：时间过去了，生活要朝前看，不要回头。

在影片中，“周旋”于郝然与沫沫之间的杨凡，在与郝然告别之后，最终也离开了沫沫。他们三人之间的关系，就像是片中曾出现过的《小城之春》一样。与《小城之春》不同的是，杨凡是周玉纹，郝然是章志忱，而沫沫是戴礼言，他们三人的关系走向也是《小城之春》式的。

马丁是这么定义杨凡的，“我觉得他就是真实的男人，现实当中谁爱一个人，像纯净水一样不含杂质的？他自己对沫沫其实已经奉献了所有。”而沫沫是自私的，身体有病，却瞒着杨凡，“这段婚姻是一个满是鲜花的坟墓，看上去很好，人家过得怎么样，外人并不知道” 。

导演马丁

可以说，导演马丁对于生活的观察是极为敏锐的，从生活中提炼出的故事，都很好地融入到她的剧本当中，“路灯五君子”的五位角色，就像是我们身边人一样。

《毕业的我们》虽然主打的是青春，更多的笔墨是现实，“有一种伤痛文学的感觉，跟《七月与安生》有些类似，但不像它结构那么完整，《毕业的我们》是属于碎片式的，有人说看过剧本有点像读散文，不会有太多高潮的戏份”。

马丁说，这个片子心里燥的人是看不下去的。

我想成为是枝裕和那样的导演

她说，做完了《毕业的我们》，她就顺利进入了国产电影的幼儿园。

当在谈论这部电影的过程中，马丁难掩兴奋，她说片中有一场4分30秒的长镜头，一遍过。

由于剧情需要，片中出现的绿皮火车，一天只有一趟。现场没有一个群众演员，连特约演员都没有，只有主演和摄影师。从火车上下来的乘客，竟然没有一个人看镜头，没有人破坏演员的表演。半个小时后，副导演开车把演员从另一个城市接了回来。

导演马丁

她说自己是个能折腾的人，“人生其实不用贴标签的，你自己在有限的精力当中你能干完这些事，你只要愿意干这个事，就去干就好了，人生就这一辈子” 。

她的新剧本《余生短暂》在去年中国电影导演协会的青葱计划中进入了全国三十强，王凯看过这个剧本，想跟马丁合作，但马丁把剧本留下来，以后找合适的机会把它拍出来。

她现在正在新疆拍一部电视剧《猎枭》，明年5月份，她会以作家的身份出一本绘本小说。

她还开了一家健身馆，有自己的服装品牌。

用她自己的话讲，人有多大胆，地有多大产。

马丁的最终目标是成为枝裕和那样的导演，两人都是双子座，是枝裕和的每一部作品她都受益匪浅。就连创作《毕业的我们》剧本的时候，她也多少模仿了是枝裕和，她很期待自己可以创作出像《步履不停》、《比海更深》那样的作品。

马丁的观片量很大，平时就有刷片的习惯，从《毕业的我们》致敬《小城之春》就可见一斑。

结语

就在首映礼的前两天，马丁大哭了一场。因为各种现实原因，《毕业的我们》不会有特别多的关注。她说，自己还能为这部电影做些什么，王凯导演说了一句，“你能为这部电影做的事，你已经做完了。”

作为一个新导演，她能做的就是做好自己该做的事。

导演马丁

马丁的心态很好，她说自己是一个演员出身的导演，现在大家对她的标准可能很低，但她一定会给大家惊喜。明年，她跟王凯还会合作，同一个班底，这次会尝试比较面向市场的电影。

当被问到什么时候可以独立执导，她回答，第三部。

创作《毕业的我们》的过程，就是马丁成长的过程，通过这部电影，她找到了自己。