中国骄傲！疫情当前汉服产值不降反升 从《封神三部曲》看夏商周服装之美
“得00后者得天下。”
刚刚结束的五一小长假，创造了全国400亿+的旅游业产值。随着立夏节气的到来，越来越多的年轻人身穿汉服，成为街头、景区一道流动的风景。根据CBNData数据显示，2019年一年，仅淘宝平台的汉服成交额就超过了20亿。这是来自后浪们的选择，是中国90后、00后、10后年轻人专属的文化自信和骄傲。
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00后是最具文化自豪感的一代
汉服，刚好承载了中国后浪们，对中国传统文化的高度认同感和归属感。
不同于看着外国杂志动画片长大的70后和80后，现在的年轻人是看着《魔道祖师》漫画，追着有妖气、B站新番长大的一代，对于《大圣归来》《罗小黑战记》《哪吒之魔童降世》这类国产动漫IP有着更加深厚的情感共鸣和文化认同，并且深深为之感到骄傲。
看国漫，穿汉服，玩国产游戏，用实际行动（消费）支持国产IP，是当下年轻人最自然不过的生活方式。虽然这些年轻人在受调查网友当中，基本上都属于月均收入6000元以下的档位（毕竟大部分都还在上小初高中大学，收入基本靠父母给的零花钱）但仍旧可以创造如此高额的产值，足以说明中国传统文化在年轻消费者当中巨大的商业前景。
民族自信提升，国潮兴起，成为近年来中国年轻人当中汉服快速发展的首要原因。同时，年轻人每天手机当中高频使用的新媒体平台，尤其是短视频平台的崛起给了汉服很多展示的机会。在微博平台，#汉服#话题阅读量超30亿。在抖音，#汉服#汇集了107.6万投稿视频，超300亿次播放。
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越中国风越偏爱
近年来，一些精工细致的国产影视作品当中，对中国古代传统服饰的还原及再创造，也是年轻人热议和模仿的对象。
《妖猫传》营造出了辉煌灿烂的大唐盛世，《长安十二时辰》邀请到古代汉服复原团队，《清平乐》克制素淡的宋代服装风格也很鲜明。虽然很难做到百分之百复原古代服装的形制，但是比起曾经影视剧当中乱穿衣的年代，已经有了长足的进步。越来越多的影视工作者在服装、道具上的用心，也让更多的年轻人有机会看到、接触到这些文物古迹、历史书中尘封的传统服饰之美，而不仅仅是一段停留在想象中的印记。
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汉服溯源
从《封神三部曲》看商周服饰之美
纵览中国传统服饰的历史，可以回顾到原始部落时期与夏商周时期。历史文献当中，关于汉服的记载数量繁多，仅列出部分：
长沙马王堆出土的西汉简牍：“简四四‘美人四人，其二人楚服，二人汉服’。”
《汉书》：“数来朝贺，乐汉衣服制度。”
《蛮书》：“裳人，本汉人也。部落在铁桥北，不知迁徙年月。初袭汉服，后稍参诸戎风俗，迄今但朝霞缠头，其余无异。”
《新唐书》：“汉裳蛮，本汉人部种，在铁桥。惟以朝霞缠头，余尚同汉服。”
回到中华文明诞生的夏商周时期，以往呈现这个时期服饰特点的影视作品并不多。不久前，乌尔善导演的中国神话史诗大片《封神三部曲》发布了2020立夏节气海报。画面中，未露面目的女子身穿赭红色服装，胸前佩戴着做工精细的配饰，端庄典雅。
从商周时期出土文物太阳神鸟金饰可以看到，商周时期的金饰已经出现在贵族的生活当中，并且大部分出土金饰都做工精细，以祭祀图腾符号为主要纹饰。
中国人的爱美之心，从数千年前至今，从未改变过。
商代服饰衣料用色厚重，除使用丹砂等矿物质颜料外，野生植物如槐花、栀子、蓝草、紫草等也作染料，为服饰材料和纹饰提供了空前的物质条件。根据《大戴礼记·夏小正》记载，古人夏代时就已经会用蓝草进行染色了。
进入商周，更是掌握了多种利用矿物、植物进行染色的技术。而且当时已经有掌管染织业的专人了，《周礼》中记载有掌“染草”之职：“掌以春秋敛染草之物，以权量之，以待时而颁之”。
商代衣着通常为上衣下裳制。
上衣：商代交领窄袖短身，周代出现宽博式样。
下裳（cháng）：以宽带束腰，腹前垂一兽头纹样的韦韠（蔽膝），下着裙裳，以襦裙为典型。
衣裳成为服装的通称。
夏商时期初步建立冠服制度，到周代已完整完善，冠服制度即王室公卿为表示尊贵威严，在不同礼仪场合，顶管要冕弁有序，衣裳须采用不同形式、颜色和图案，最著名的为“十二章服” 。
从《封神三部曲》预告片曝光的画面来看，费翔所饰演的商王殷寿（纣王）举办盛典时所穿的正服。冕服是礼服中最尊贵的一种。冕服的主体是玄衣、衣裳上面绘绣有章纹，衣之下，衬以白纱中单；下身穿带褶短裙，腰间束宽带。殷商的冕服颜色以白色为主，黄色用作绣纹和点缀。白色是殷人最崇尚的颜色，《礼记》曰：“夏后氏尚黑，殷人尚白，周人尚赤。”殷商迷信占卜，信奉五德轮回说。夏朝属木，金克木，故周朝为金。金对应的颜色为白，故殷人尚白。
姜王后拔剑求死一幕中，姜王后饰演者袁泉身着素白衣服，为缟衣。不管是盛极时的冕服，还是一心求死时的缟衣，都符合“殷人尚白”的商周服饰传统。
西岐一派的西伯侯和伯邑考身上赤黄的正服也有特别的考究。赤黄是西岐贵族的专属颜色，这种颜色一直延续到周朝时候。衣服滚边的暗纹则是凤鸟纹，西岐对凤凰极其崇拜，著名典故凤鸣岐山就是出自此处。
作为给《封神三部曲》定美术基调的人，叶锦添早在影片正式开机四年之前就已进入剧组开始工作。
由于商王朝距今已有三千多年，可供研究的文物、建筑遗迹与参考文献少之又少，导演乌尔善与叶锦添，带领年轻的概念艺术家共同走访了河南、陕西、山西等地的众多博物馆和遗址古迹，学习考察了众多商周时期历史文化的资料，再把这些中国巅峰时期的美学元素进行融合再创造。
最终确定以元明道教水陆画作为基础，融合商周青铜器美学元素以及宋人山水，并将其应用于服装造型、场景搭建、道具制作、戏服设计等各个方面，创造出《封神三部曲》独有的美学体系。
最终，影片《封神三部曲》能否成功赢得年轻观众的心，收获00后、10后观众的追捧，在汉服爱好群体中掀起一波商周服饰热潮，让我们共同拭目以待。