原来古代人的业余生活这么丰富 看看汉代人是怎么玩杂技的

两千多年前一个风和日丽的春日，长安的皇家园林上林苑中，绿树婆娑，人声鼎沸。众多外国使节云集在这里，方圆三百里的群众也赶来相聚。主人汉武帝在华美的仪仗中一声令下，一场规模空前的大型演出就开始了。“鱼龙曼衍”、“东海黄公”等本土杂技戏剧轮番上演，令观众们赞不绝口。安息国魔术家表演的吞刀、吐火、屠人等节目，也获得观众热烈的欢呼。这次演出取得了意想不到的轰动效果，汉武帝于是决定以后每年都在上林苑举办一次“角抵戏”。“角抵戏”，又称百戏，是古代乐舞、杂技、戏剧表演的总称，包括歌舞演奏、有简单故事情节的戏剧、吞刀吐火等杂技幻术、摔跤角力等。角抵在秦汉时期很流行，无论是帝王还是民众都非常喜爱。

你可以想象当大型角抵表演举行时，国都长安那万人空巷的景象。角抵百戏中最令人惊叹、引人入胜的是杂技。汉代的杂技，有跳丸、旋盘、冲狭、旋球、吐火等小型节目，也有缘撞、屡索、鱼龙曼衍、马术等大型节目。汉代的角抵百戏是如今很多杂技表演的维形。有一种对人的节奏感和灵活性要求极高的杂技叫“跳丸”。表演时，表演者快速地用两手把若干个丸球连续抛接，一个在手中，而另外几个在空中。属于这种表演形式的，还有抛接剑的，叫做“跳剑”。这类杂技流传至今，就现在情况讲，表演者能够抛三四个丸不很难，但五个以上每增加一个，非得练上几年的功夫不可。如今世界上能抛接九个丸的人都寥寥无几。

但是，汉代的时候，已经有杂技家能够抛九个丸，这在山东出土的东汉画像石上可以看到。更匪夷所思的是，在山东安丘汉墓的一幅画像石中，一个杂技表演者居然可以同时跳十一丸、抛三剑。那位表演者的右足、左膝、左臀部位及双手各有一球，有六球腾空，另有三把剑同时在空中飞舞。圆形的丸球和扁长的刀剑同时抛掷，本来就不易做到，何况同时抛接十四件！旋盘节目也很考验手上功夫。表演者手持长杆，旋转杆顶的盘碟，并表演舞蹈动作。旋盘可以单手旋转，也可以双手旋转。盘碟的旋转角度可以变化，表演者的舞姿也千变万化。

旋球则是表演者倒立在圆球上并旋转圆球。这项表演看似简单，实际上极难。因为表演者既是圆球转动的发出者，又是圆球转动的承受者。叠案既考验人的平衡性，又要求有强健的臂力。表演者在桌案上倒立，并且做出各种各样的动作。桌案可以叠放多张，至多达十二张。冲狭，就是在圆圈上插上尖刀，表演者在跳跃钻过圆圈的一瞬间突然擦过刀锋而不受伤，有点类似于我们现在常见的飞钻火圈之类的表演。好看的大型杂技节目首推缘撞，就是高竿表演。一般的缘撞表演是将竹竿立在地面上，表演者在竿上表演。后来有人用额头顶竿，多个表演者在竿上做飞鸟、倒悬等惊险动作。再到后来，又有人在奔驰的马车上作缘撞表演，叫做“车撞”，难度很大。

还有一种高难度的大型杂技叫履索，很像现在的走钢丝。不过汉代表演者走的不是钢丝，而是丝绳。绳索之上，表演者不仅能倒立，而且还能两人对舞。绳索下面有时还立着锋利的刀剑，具演员表演失败，掉下来会有生命危险，这就更增加了表演的刺激性。还有一种表演将车撞与履索结合起来，极端惊险，绝非一般人能够表演。河南新野一幅汉.代画像砖上就展现了这种高超的技艺。画面上的表演者一共九人。两辆马车正在飞驰，后面的马车上坐着两个表演者，另一个表演者蹲在竿顶的一个小托盘上。前面乌车上有一个驭手专心驾车，另一个表演者朝后站部。蹲在后车竿顶托盘上的表演者与前车向后：站立的表演者共同拉起一根前低后高杂要俑的绳索。

在这条倾斜的绳索上，一个女性表演者口中衔一个棍状物，修长的双臂舞动着，左脚脚尖踩在绳索上，右脚优雅地抬起、弯曲，仿佛边跳舞边向绳索上端攀登。这位表演者能够在纤细而柔软的绳索上控制重心、保持平衡，并且表演优美的舞蹈，真令人叹为观止。后车托盘上的表演者也不简单，他既要蹲在小小的托盘上保持平衡，又要用巨大的臂力拉直绳索，多么困难啊！在前车的竿顶有一截横木，一个表演者双脚钩木，倒悬在横木上。她双臂展开，左右手掌上各托一个圆球，左手圆球上蹲着一个演奏乐器的表演者，右手圆球上的一个表演者正翩翩起舞。很难想象一个倒挂的女性需要多大的臂力来托住两个活动的成人。所有表演都是在颠簸的马车上进行的，表演者稍有不慎，就会跌落下来，被车轮和马蹄碾踏，后果真是不堪设想。

汉代杂技中还有一种颇具特色的“鱼龙曼衍”之戏。鱼龙，就是人扮演成鱼和龙的模样；曼衍，就是变化的意思。鱼龙曼衍就是表演时，人扮演的巨兽在扬起的水花中化作鱼，鱼又喷水为雾，蜿蜓曲折变成龙，龙长二十多米，腾云驾雾，邀游嬉戏。表演者们舞动于闪亮的水光中，上下腾跃，变幻倏忽，令人应接不暇。这个节目对每个表演者的要求都非常高，因为如果一人失误，整体的舞蹈动作就被破坏了。后来，这项表演慢慢演变为如今的舞龙。汉代杂技犹如中国古代文化宝库中的一颗明珠，熠熠生光，璀璨夺目。我们这些后世人，不禁要向遥远的历史舞台上那些身姿优美的表演艺术家们投去充满敬意的目光。