书法名家李富存：探究书法艺术之美的真谛

李富存先生，生于1961年，号：大墨黑沙，碧野居士。师承著名书画大家魏启后先生，在魏老的精心指导下，十年磨一剑，深入研习二王、怀素、米芾等古人法帖，注意吸收魏碑、汉隶之精气神，吸纳合流简书的精华。其作品浑厚有力，大气磅礴，气贯纵横，狂野高远，挥毫泼墨间，犹如大墨黑沙，鸾舞蛇惊，形成了自己独特的艺术风格。

富存先生师承大师魏启后，颇得魏老真传，魏老崇尚晋人书法之风，更是用尽毕生精力潜心研习米芾的书法艺术，观米芾书，落笔飞动，运笔常茹跳丸武器，故灵妙不测，娇变异常，绝不规矩正格，然至末笔必收到中锋。魏老行笔多于流落潇洒，翰逸神飞，终至达其性情，形其哀乐的境地，至晚年可谓登峰造极，已入末年多妙，人书俱老的佳境。富存先生深受韬晦，观其书，刚劲强健，具有奔腾之势，筋雄骨毅，变化无穷，用笔俊迈，笔式飞动，提腔转折挑，曲尽变化，飞动洒脱，神采超逸，尽得米魏精髓，不仅得其形，难能可贵的是得其神。

从用笔方面欣赏。就是用笔墨写在纸上，这些线条的运动方法和效果美不美。杜甫称赞张旭写字说“挥毫落纸如云烟”。这就是说张旭笔下的线条运动像云烟卷舒那样舒展。而富存先生的线条也极具律动之美，大方自然。

古人云，图真不悟，习笔将迷，心昏拟效之方，手迷挥运之理，求其研妙，不亦谬哉。富存先生擅悟，对用笔之道颇有自己的见解，他认为中锋和侧锋是既对立又统一的两种用笔方法，只用中锋或只用侧锋都显得单调，中锋取劲，侧锋取妍，中锋为主，侧锋为辅方能燕瘦环肥，各尽其美。在侧锋的运用上，富存先生尽显米魏刷笔之妙，用笔迅疾而劲键，尽兴尽势尽力，其书之妙，在得势如天马行空，不可控勒，朴拙疏瘦，鸢飞鱼跃。

线的运动有轻重急徐，表现为浓淡干湿。所谓结体、章法，就是看线条运动的痕迹、所构成的字的结构形状和通篇结构的画面美不美。 书法艺术中字的结构美，就是在一般实用文字结构的基础上加以变形的美。例如唐人写经就是唐代一般实用文字的简单化，是点画匀称的结构方法。不同名家的字就有不同的变化。 书法艺术的章法美，也就是对一般实用文字简单化整齐排列的那种章法加以变形的美。

所谓神采气韵主要表现于字里行间的节奏变化，点画使转的一切微妙的动作。这正是人的气质、思想感情的表现。如同人的举止、谈笑的气度一样，都是一些出于自然的微妙动作。书如其人就是这样体现出来的。这就是艺术技巧和人的气质的高度统一。

人生缥缈恍若梦，如今富存先生已入不惑之年，但他依旧“笔耕不辍”，研习前人书法，领悟书法大义与精髓。如今富存先生的书法气势恢宏，追约天然，颇有风行于林的洒脱与不羁，颇得魏老书法精华，实属不易。虽然已年过不惑，但在书法艺海这条路上坚定不移地向前奔跑着，坚持不懈，孜孜以求地追问书法真谛。在浩瀚的书法海洋里尽显个人特色，挥毫泼墨间，犹如大墨黑沙，鸾舞蛇惊，渐达书法至高境界。