明代书法高峰董其昌时如何立起来的？

董其昌成长在明朝社会最自由，经济、文化最发达的时期。他出生后不久，便发生了著名的“张居正改革”，国家由弱变强，充满活力。他的家乡松江府文风昌盛，名家辈出，为董其昌未来的艺术发展提供了最原始的环境滋养。

董其昌自画像

在仕途上，当他走进权力的时候，正赶上万历皇帝懒政，董其昌当然也可以顺应地“懒”下去，专心对待他的艺术了。不过，即使这样，政绩不显的董其昌从一介平民最终成为从一品的太子太保，在仕途上也可谓人生赢家了。

纵观董其昌的一生，在艺术与仕途上游刃有余，时而进取，时而归隐，既能节节高升，也不为官场所囿，找到了爱好与职业的最佳结合点。那么，他成功的原因是什么呢？

董其昌书法

第一，学霸董其昌。

学霸不是个古老的名词，但用来形容董其昌再确切不过了。董其昌十七岁时参加松江府的会考，因为书写不够好而得了第二名，这刺激了好强的董其昌，他随后便把精力放在了书画上。

没有想到的是，董其昌对书画越来越痴迷，对科考反倒不上心了，这可急坏了他父亲。有一年，友人拿来一把空扇请董其昌题画，这本是很平常的事，但董父却忍无可忍了，当场把扇子撕个粉碎，不允许董其昌画。

在董父看来，董其昌是整个家族的希望，他应该为自己的未来奋斗。然而过了一年又一年，一晃到了三十多岁，董其昌依然沉迷书画，连个举人都没考上。一二十岁没有功名那还好，如今眼看着周边的朋友一个个都有了不错的前程，董其昌也必须努力了。

恰好在三十二岁这一年，北京太学招收学生，他被录取了，于是，董其昌来到了北京，这对于董其昌来说是改变命运的一次行程。接下来他便开启了“学霸模式”，只用了一年就考中举人。第二年参加科考，北京太学的老师都认为，董其昌应该获得第一名，最后结果出来了，第二名。

接着参加殿试，皇上亲自主考，董其昌名次又往后了，全国第四名，二甲进士第一，与状元、榜眼、探花失之交臂。现在想想，能在全国最重要的考试中取得第四名，应该是很不错的成绩了，但期望很高的董其昌，心情一定是复杂的。

第二，全才董其昌。

董其昌是一位非常全面的艺术大师，全面不仅体现在书画成就上，更体现在文赋诗词论等各方面的修养上。我们分析古代书家，能兼擅画者并不多，这是因为，古代文人不画画很正常，但不写字则不可能。而董的意义，在于他的书法有绘画的滋养，绘画又融入到书法中，相得益彰，进而自成一家。

例如他对书写中墨的实践，明显比其他书家丰富、深刻得多。此外，他还建立了自己的艺术理论体系，书画鉴定能力突出，甚至还写有不少政论文章。他的《容台集》在清代被例为禁书，这里收录了他任南京礼部尚书时所作的政论文章《笔断》，因为里面涉及到了后金而受到当局的禁毁。

此外，董其昌在雅文学（如元典的收集）与俗文学（向晚明知识界介绍小说《金瓶梅》）方面表现出独到的见解。

第三，高情商。

现在很流行一句话，性格决定命运，高情商是董其昌走向成功的重要因素。

我们都知道，他小时候生活不富裕，不过这并没有影响到他的学习，因为他结交了很多高质量的朋友，他们赏识董其昌的才华，董其昌也由此开启了顺畅的人生模式。结交的人中有达官贵人、商贾巨富，也有社会名流、收藏巨子。

纵观董其昌的一生，结交的朋友极少有中途翻脸的。他们平时与董其昌赏画谈诗，遇到困难时，会及时伸出援手。更难得的是，他晚年能结交各个不同政治阵营的朋友，朋友之间可以水火不相容，但他在中间悠游自如，显示出不同于常人的交际天赋。

董其昌的生命中出现过不少贵人，正是他们的帮助，让他的才华和能力得到了充分的施展。如官职做到从二品的莫如忠。董其昌和他的儿子莫是龙为知己，并一起跟莫如忠学习书法。有这样一个名望高、学问富、识见好的老师，董其昌的学书之路走得非常稳。曾经官至礼部尚书的陆树声也对董其昌给予关怀。

大收藏家顾正谊、项元汴、韩世能等都很看重董其昌，董其昌在他们家，见到了很多对其艺术道路影响深远的古代经典作品。还有一个人曾经帮助过董其昌，这个帮助是一次性的，董其昌要去北京太学求学，也曾在太学上过学的人叫范尔孚，十分看好董其昌，便拿出一笔钱作为资助。

以上大多是在董其昌发迹之前的好朋友，这样的友谊董其昌持续了一辈子。到了北京后遇到的贵人就更多了。比如说科考的主考官许国，非常欣赏董其昌的才华，达观禅师对他修禅影响至深。还有明代首辅王锡爵、叶向高在他遇到事情时，都会倾心帮助他。

到后期，董其昌的交往更复杂了，复杂到东林党也交，阉党也交。他虽位高但不抓权，只潜心书画，不对任何人造成威胁，两头不得罪。在阉党和东林党争斗正酣时，他的官阶却从三品到二品再到从一品，被双方一步步送到人生的最高位。

第四，视野开阔。

与显贵交往，使董其昌人情练达，思想活跃，特别是他还做过“帝师”，见过大人物、大世面，心胸自然宽广无碍。与巨贾收藏交往，使他的艺术有本，视野开阔，下笔也就不碍于一笔一画。二十四岁时，他在南京看到了王羲之的《官奴帖》，大有所悟。

董其昌最开始看到的名帖都是朋友的，到后来他也成了鉴定家、收藏家，就有更多机会细细地研究和把玩书画名帖了。董其昌年纪轻轻，便在古今名帖上作诗题跋，试想当代谁会有这样的机会呢？现在在展厅看一眼真迹，可能都要排几个小时的队，更遑论把手展玩、题诗作文于其上了。

第五，禅意人生知进退。

修身治国齐家平天下，这是那时所有年轻人的追求，年轻的董其昌也一定有自己的政治理想，借助国家平台施展自己的才华和抱负。但董其昌与那么多文人不一样的是，他有可以依赖、退守的精神家园，那就是书画。

《明史》评价董其昌：“性和易，通禅理，萧闲吐纳，终日无俗语。”他的画室叫做“画禅室”，他的书房叫做“墨禅轩”。董其昌把禅理、禅意融会贯通在自己的生活中、书画里，成为伴随他一生的思维方式。也因此看待万事万物，处处有禅，处处有境，当面临重大抉择的时候，便不会为物所累。

第六，身体好，高龄。

董其昌八十二岁去逝，在那个时代是高龄了，这使他有充足的时间去实现自己的艺术理想。

如果在行进的过程中过早夭亡，那他便不足以有如此大的成就。他这一辈子，从上海到北京，再到福建、湖北，去了很多地方，读万卷书，行万里路，也有赖于健康的身体。他每次归隐时都说自己身体不好，但实际上身体好得很。七八十岁时手握毛笔，热情不减当年，感觉有用不完的精力。面对艺术他从不怠懈，从不偷懒，不知是长寿成就了他的书画，还是书画成就了他的长寿。

第七，教育成果斐然。

晚年的董其昌书法影响越来越大，有一大批忠实的追随者，形成了以董其昌书风为中心的华亭派，光芒盖过稍早之前的吴门书派，并一直延续到清中期。受其影响的有陈继儒、王时敏、查士标、八大山人、姜宸英、孙岳颁、查升、何焯、张照、王文治、铁保，等等，更何况还有康熙、乾隆两位帝王的推崇，这些人取得了很高的成就，有较大的影响力，反过来又推高了董其昌的成就。

董其昌书风由明代到清代、由上海到全国，成为书法史上举足轻重的人物。

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