《不完美的她》对不起原版“母亲” 也配不上三位女神和黄觉

玛丽苏偶像剧中，貌美如花、引无数男性竟折腰的妙龄少女。

都市家庭剧中，以阻碍美好婚姻为重任，动不动就要考验女婿，常常躁动不安的婆婆与丈母娘。

偶有像《下一任：前任》、《妈阁是座城》、《老公去哪儿》等“大女主”作品。

讲述者换成了女性，核心故事还是围绕男人。

妙龄少女、中年妇人

华语影视剧中，女性角色的类型仿佛只有两种，女演员也只能做出二选一的抉择。

要么主动扮老，饰演大于实际年龄的母亲角色；要么磨皮瘦脸，在三十岁的年纪，演二十岁的校园恋爱。

真的只能如此嘛？

当然不是。

《送我上青云》中，姚晨饰演的盛男在人生黑暗处，寻找女性的自觉与自立，借风力上青云。

上周，周迅、惠英红、赵雅芝三位女神同台合作，诠释母亲与女性的坚韧。

用勇气、温情弥补不完美的“她”。

《不完美的她》

《不完美的她》是一部百分之百的女人戏。

不同的人生阶段，不同的人生境遇，不同的性格癖好，女儿、母亲、外婆，女性所有的样子都被囊括在内。

她们的人生不够完美，却都在努力弥补缺憾。

周迅饰演的林绪之，一个都市精英女青年。

事业小有成就，生活美满幸福，是旁人眼中的人生赢家。

但她的内心世界却缺了一角。

为了寻找生母，她在破旧游乐园的摩天轮找线索，努力拼凑自己对童年所剩不多的记忆，却始终未能如愿。

惠英红饰演的袁玲，林绪之养母。

仅凭一人之力，她抚养绪之、亦之，果之三位女儿，为她们提供最好的生活。

她关心绪之的衣食住行，却始终不能修复母女之间的关系。

成为完美的母女。

赵雅芝饰演的钟慧，林绪之生母。

不得已，她将自己的女儿丢在了游乐园，然后因罪入狱15年。

狠心丢弃，她却从未遗忘，默默关心着女儿的成长以及女儿与养母之间的关系。

命远捉弄，林绪之与小女孩穆连生来到了钟慧的理发馆。

得知女儿生活不如意，她心如刀割，深夜在路灯下独自哭泣，却不敢吐露身份，只能强装着定，安慰女儿，让她回到自己的养母身边。

小女孩穆连生眼中，绪之也成了母亲。

为了躲避家暴，连生将废弃的游乐园当做自己的藏身之所。

母亲不懂她为何在此，绪之却主动关心她身上的伤疤，同情起这个藏在游乐园的孩子。

一场火灾，绪之对连生的同情达到顶点，决定带着这个可怜的孩子追寻幸福，填满生活不完美的角落。

钟慧的唯唯诺诺、袁玲的不容置疑、绪之的“初为人母”，三位影后诠释了三种性格不同母亲，却都让人动容。

绪之与连生又是两种截然不同的女儿。

绪之苦苦寻找自己的生母，渴望弥补人生的缺憾；连生想要离开生母，寻找一个能够自由自在成长的地方。

因为“诱拐儿童案”，她们的人生连在了一起。

三个女人一台戏。

三个女神与一个萝莉间所蕴藏的故事张力更为惊人，有诸多能够引发观众思考、产生共情的内容。

导演却并满足于此，又为故事增加了包括连生父母、警察、记者在内的诸多人物，又通过他们延伸出了多条故事线索。

人物更丰富、线索更丰满了，但呈现观众眼中的效果却成了一盘散沙，缺失了一条一以贯之的线索。

日本原版有着标准的戏剧叙事结构，一切围绕诱拐儿童案展开，有着清晰的开端、发展、高潮、结局。

韩版虽然增加了悬疑元素，却没有改变原版结构。

反观《不完美的她》，“拐卖案”被淡化，主线故事成了发生袁玲、钟慧、绪之、连生身上的情感纠葛，成了相对松散的结构。

对于120分钟的电影而言，松散结构是不错的选择，但对于电视剧而言，其动辄数十集的时长需求一个清晰而明确的主线故事。

“所谓幸福，就是有一个珍惜的人，找到比自己生命还值得珍惜的东西，没有什么比拥有这个更幸福了。”

看过日版《母亲》的观众，想必都对这句台词印象深刻，都曾被它简单质朴的幸福观所感动。

没有刻意营造的感人，也没有故意而为的宣泄，简简单单一句台词却蕴含了无穷的力量与丰富的内涵。

《不完美的她》中，这样的煽情的段落不少，却都是隔靴搔痒，少有能戳中泪点瞬间。

比如绪之拐走连生的情节，本是原版的煽情戏份，却被导演处理成了车内苍白的对话，感情寡淡。

故事比不上“原版”，在演员的选择是也不如原版贴切。

饰演连生的小演员活泼有余，却缺少该驾驭如此“不完美”角色的能力。

赵雅芝老师高贵的气质，也与钟慧悲惨的身世不相符，即便穿上白大褂，拿起手动理发器，她也成为不了街头的理发师傅。

当然，影视剧能够以女性为主角，以母亲为主角是值得赞赏的，但要清楚的是，这样的设定来自日版剧本，而不是《不完美的她》。

松散的结构、浮于表面的情感，即便有周迅、赵雅芝、惠英红加持，也不能改变不了这部翻拍戏的失败。

码字民工：小配角

免费编辑：威震天